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SCHERMI di Mariarosa Mancuso
Immagini articolo
A Cannes va di moda
il regista da... museo
Mariarosa Mancuso


Assieme al prezioso accredito - senza, a Cannes non si va da nessuna parte - arriva un medaglione rosso con una scritta. Il Festival prende in giro i tormentoni della Croisette. Da Pensi che riusciremo a entrare? (attualissima, dopo che le code sono diventate interminabili per i controlli al metal detector), a Chi ha vinto la Palma d’oro l’anno scorso? (nessuno se lo ricorda mai, era Ken Loach con Io, Daniel Blake). Riti della tribù, tutt’altro che pacifica. Il direttore Thierry Fremaux ha commemorato le vittime dell’attentato a Manchester sostenendo che a Cannes regna la pace e l’armonia. Falso storico: qui regnano i litigi e le polemiche.
Nel 2017 la parte del cattivo l’ha fatta Netflix, piattaforma streaming (all’inizio distribuiva Dvd) che ha cominciato a produrre film, non soltanto serie. A Cannes aveva due titoli in concorso. The Meyerowitz Stories di Noah Baumbach e Okja del coreano Bong Joon-ho (lo stesso di Snowpiercer, film post-apocalittico a bordo di un treno dove la divisione in classi era quella cara a Karl Marx). Belli entrambi, ma non è bastato.
Il presidente della giuria Pedro Almodovar ha detto che mai premierà film che non escono nelle sale - Netflix vuol far vedere subito i propri titoli ai propri abbonati (che in un mese spendono meno del biglietto di un cinema). I francesi hanno parlato di imperialismo culturale americano. Dall’anno prossimo, oltre alle barriere antiterroristi - enormi fioriere in cemento - funzioneranno le barriere anti-Netflix.
Poco importa se i film targati Netflix erano tra i migliori in un concorso che - sul fronte protezionista francese, per stare in tema - ha accolto film nati vecchi come il "Rodin" di Jacques Doillon. Proprio quando scattano i cento anni dalla nascita dello scultore (Parigi è già invasa dai portachiavi con Il pensatore). Vincent Lindon indossa i camicioni di Auguste Rodin, sempre circondato da modelle nude in pose plastiche. Impasta, modella, e negli intervalli si rotola tra le lenzuola con Camille Claudel.
Per fortuna, a far da contrappeso, c’era "The Square" di Ruben Ostlund. Sempre Museo, ma di arte contemporanea. Con un curatore che si dà molte arie, ma non riesce a rendere comprensibile quel che ha scritto nel catalogo.
28-05-2017 01:00

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